Μια νέα ιστορική έρευνα ρίχνει φως στο αίνιγμα γύρω από το πρώτο άγαλμα του «Χριστού της Μινέρβα», το οποίο ο Μιχαήλ Άγγελος εγκατέλειψε λόγω ελαττώματος στο μάρμαρο. Ο ιστορικός τέχνης Αντριάνο Αμεντόλα προτείνει για πρώτη φορά συγκεκριμένο γλύπτη που πιθανότατα ολοκλήρωσε το έργο έναν αιώνα αργότερα.
Το ελάττωμα στο μάρμαρο που οδήγησε τον Μιχαήλ Άγγελο να εγκαταλείψει το έργο
Το 1514, ο Μιχαήλ Άγγελος ανέλαβε να δημιουργήσει έναν ολόσωμο, γυμνό Χριστό που κρατά τον σταυρό. Κατά τη λάξευση, όμως, εμφανίστηκε μια έντονη μαύρη φλέβα στο πρόσωπο του Χριστού — ένα φυσικό ελάττωμα του μαρμάρου από τα λατομεία της Καρράρα.
Η σκοτεινή αυτή γραμμή, που διατρέχει τον κρόταφο, το βλέφαρο, τη μύτη και το πηγούνι, θεωρήθηκε από τον καλλιτέχνη ασυμβίβαστη με το ιδανικό της τελειότητας που επιδίωκε. Έτσι, εγκατέλειψε το έργο καιάρχισε μια δεύτερη εκδοχή, τη γνωστή σήμερα «Χριστό της Μινέρβα» στη Santa Maria sopra Minerva.Το πρώτο άγαλμα παρέμεινε ημιτελές και σχεδόν ξεχασμένο για αιώνες.
Η ανακάλυψη του έργου και το ιστορικό του ταξίδι
Το ημιτελές άγαλμα δόθηκε τελικά στον παραγγελιοδότη Μετέλλο Βάρι το 1522 και για χρόνια βρισκόταν σε αυλή της κατοικίας του στη Ρώμη. Περιγράφηκε από τον Ουλίσε Αλντοβράντι ως έργο «ατελές λόγω της φλέβας στο μάρμαρο».
Στη συνέχεια χάθηκαν τα ίχνη του μέσα από κληρονομικές μεταβιβάσεις, μέχρι που επανεμφανίστηκε στην αγορά έργων τέχνης τον 17ο αιώνα, προκαλώντας το ενδιαφέρον των απογόνων του ίδιου του Μιχαήλ Αγγέλου. Επιστολές του 1607 αποκαλύπτουν ότι οι ανιψιοί του καλλιτέχνη εξέτασαν το ενδεχόμενο αγοράς του έργου, με τη συμβολή σημαντικών ζωγράφων της εποχής, όπως ο Πασινιάνο και ο Τσιγκόλι, οι οποίοι όμως θεώρησαν ότι το άγαλμα είχε «πειραχτεί» από άλλο χέρι.
Η νέα πρόταση απόδοσης: Ο γλύπτης Πομπέο Φερρούτσι
Η μελέτη του Αντριάνο Αμεντόλα, που παρουσιάστηκε πρόσφατα στη Ρώμη, επιχειρεί να απαντήσει στο ερώτημα: ποιος ολοκλήρωσε το ημιτελές άγαλμα; Αποκλείοντας προηγούμενες θεωρίες — ακόμη και την υπόθεση εμπλοκής του Μπερνίνι — ο Αμεντόλα προτείνει ως πιθανότερο δημιουργό τον Πομπέο Φερρούτσι (1565–1637), γλύπτη από το Φιέζολε που δραστηριοποιήθηκε στη Ρώμη επί Παύλου Ε΄.
Η απόδοση βασίζεται σε τεχνική ανάλυση των μαλλιών και της γενειάδας, συγκρίσεις με έργα του Φερρούτσι, όπως το ανάγλυφο στον καθεδρικό της Φρασκάτι (1613), ομοιότητες με τον τρόπο χρήσης του τρυπανιού και τη διαμόρφωση των όγκων και χρονολόγηση της επέμβασης μεταξύ 1630–1637.
Ο Φερρούτσι φαίνεται ότι ολοκλήρωσε το άγαλμα με σεβασμό στη μιχαηλαγγελική σύλληψη, «καμουφλάροντας» τη μαύρη φλέβα ώστε να ενσωματωθεί στη ρινοχειλική αύλακα.
Τι ανήκει στον Μιχαήλ Άγγελο και τι στον μεταγενέστερο γλύπτη
Σύμφωνα με τον Αμεντόλα, τα τμήματα που διατηρούν την αυθεντική χειρονομία του Μιχαήλ Αγγέλου είναι:
• το αριστερό πόδι
• το αριστερό χέρι
• μέρος του κορμού
• η συνολική στάση και σύνθεση
Τα υπόλοιπα στοιχεία — κυρίως το πρόσωπο και οι λεπτομέρειες — φαίνεται να έχουν διαμορφωθεί από τον Φερρούτσι.
Ένα έργο-κλειδί για τη μετάβαση από την Αναγέννηση στο Μπαρόκ
Η νέα αυτή απόδοση δεν φωτίζει μόνο την ιστορία ενός χαμένου έργου του Μιχαήλ Αγγέλου, αλλά και τη μετάβαση της γλυπτικής από την αναγεννησιακή καθαρότητα στη μπαρόκ εκφραστικότητα. Το άγαλμα του Bassano Romano αποτελεί πλέον κρίσιμο τεκμήριο για την κατανόηση της καλλιτεχνικής συνέχειας και των παρεμβάσεων που δέχθηκαν τα έργα μεγάλων δασκάλων από μεταγενέστερους γλύπτες.
πηγή:https://www.finestresullarte.info/
Δεν υπάρχουν σχόλια:
Δημοσίευση σχολίου